小連導演很認真地寫了13頁要回答大家問題的文章
…好感動！內文如下：
沈思安 好有....FU
Cyndi Zai 好看好看好看到爆了:))))林淽緩 超好看的!!好看到~~~~~~~~~~~~~~~爆!要是全國觀眾都跟你們有一樣的問題就好了！！！！！
謝謝。
Priscilla Hui 請問您已經要著手堆下一個沙堡嗎??我是個貪心的人，每天都處在沙堆裡，有一堆沙堡想弄。但是最終也只能跟朋友們一次做一個，才會真的享受其中。就等靜下心來，看哪個沙堡先找上我。
Yi-Shan Liou 我想問電影中出現彰化客運行駛的場景是哪裡 xD彰化人看到彰客很有 Feel！公車是彰化客運，但行駛的路線是台中大肚山上，往都會公園的路
當初找彰化客運是因為，那是在中部我們能找到拍起來覺得符合我們想像的公車
Joster Xin 請問導演最後一幕 投影機的棠棠然後遮住棠棠右眼的欣穎再連貫下去吳中天 這穿成一線的"構圖" 有經過設計過嗎? 謝謝如果你說的是這個構圖
是滴
我真的沒想到有人會注意這件事，因為這純粹是我拍的人自己在爽的部份
我想工作人員也沒有人知道。通常做這種事都會被說：「觀眾看不到啦！」
更何況這個鏡頭最重要的是要表達詠明的主觀視線，介紹詠明來到這個場景。我真的沒想到有人會發現這個設計
因為左邊牆上的陳庭照片是遮左臉
後來拍這場戲的時候我想：現在陳庭遮掩的左臉（城夫認定的陳庭的祕密--陳庭跟敏秀的同志情）被城夫看到了。
當城夫以為他揭開了陳庭遮在左臉上的手時，卻又被敏秀擋住右臉，始終他無法看見陳庭的全貌。
這個設計不影響整個故事，說實在的也沒幫助，單純是因為我在拍的時候，常常需要做一些滿足自己讓自己覺得這樣很有意義的事，哈
林婷婷 想問小連導演
1.電影裡出現的有電塔的平台場景是在哪? 台中都會公園
2.影迷們有機會看到所有剪掉的片段嗎? 這要看公司發行ＤＶＤ的規劃
3.有沒有機會辦簽書會呢? 這也是要看公司的規劃
這樣的回答感覺好像沒有回答，真不好意思。但是我把我知道的都說了！
罐頭喵 想知道敏秀到最後對陳庭是愧疚還是...愧疚應該只是敏秀眾多複雜情緒裡，其中的一種。當中也有對陳庭的理解跟明白。當年一個是十七歲的學生，一個是二十七歲的老師。愛情或許是一樣的，但兩人要面臨的處境確很不同。一樣一句我愛你，對兩人的意義可能就天差地別。對敏秀來說，這是初戀，是她對自己性向的跨出的第一步，她對愛情憧憬的第一次實踐。與其說她愛陳庭，可能她愛自己對愛情的憧憬更多也說不定。但是十年後，她可能更能明白當年陳庭的心情。
如果你說的是最後一場彈琴痛哭的戲，畫面上很直接的，當然是敏秀在回顧她對陳庭的記憶，後悔，愧疚，難過… 因為我在拍攝上就是讓陳庭坐在她旁邊彈琴。但對我來說，敏秀的哭不只是對陳庭的，陳庭只是她多年來自我壓抑的情感上的開關，敏秀的痛哭甚至是對她的母親、對致任、對於她發現自己忽視的不止是過去的這段感情，她也難以承受這些年來自己對身邊周遭的人的漠視跟不在乎。
不過這只是我自己的看法，如果是問演出的欣穎，可能有另一個答案
因為我在乎的是人物的情感
但是我又不想去定義情感的是非對錯，我貪心地希望這部片在情感面有強大的凝聚力足以觸發觀眾對自己的人生有所感受跟回顧
雖然我是導演，但我的想法不是絕對的。
你是觀看者，這部電影如果讓你有所感受，那個感受才是最重要最真實的！
Cheryl Kuo 導演旳專訪中丟了一個伏筆，害我很想知道原本在導演的預設中，陳庭和敏秀的感情那一段到底要怎麼拍…？（所謂更大膽、更勇敢…)
應該說我會在鏡頭語言跟視覺上更有力道，節奏更快一點
我覺得現在有些地方，我自己看來有點溫吞，不夠果決明快。。（我猜這樣的說法很抽象， 應該沒有回答到你 ）
但我說的大膽跟勇敢絕對不是讓陳庭跟敏秀有床戲或更親熱的戲。
黃詩涵 請問導演陳庭坐在鋼琴前聽到寶寶哭聲接著尖叫的那段有什麼特別想要傳達的嗎?我的觀點是，墮胎，才是壓垮陳庭的最後一根稻草，而非敏秀。
包括聶城夫也明白這件事。因為最後那段回溯畫面，是聶城夫對敏秀的陳述，所以那個鋼琴上的小孩，你可以說是陳庭的幻覺（通常在電影映後座談的時候我會這樣回答，因為太難講清楚了。加上我自己一直覺得「講清楚」這件事沒那麼重要）但在我拍攝者的觀點來說，這是聶城夫的感受，因為這是他的陳述
所以那一段叫聲，簡單說是陳庭對於死去的胎兒的罪惡感（城夫眼中），但更是城夫的憤怒跟無助。
城夫一直以為陳庭的痛苦是因為陳庭對於墮胎的罪惡感，直到城夫發現陳庭跟敏秀的合照，他才找到另一個祕密（城夫認定的祕密，沒有人真的能知道陳庭的想法，因為她已經死了。但從另一面來說，即使活著的人，誰又能真的瞭解別人或自己呢？）
而城夫對敏秀的恨，有很大一塊來自於不能面對自己的罪惡感。因為他當初認為放手讓陳庭吞藥自殺，不救她，對她來說是最好的解脫，但是當自己看著陳庭在自己眼前死去之後，卻又無法擺脫陳庭在自己眼前死去的畫面反覆上演。見死不救的罪惡感與日俱增，與其說他恨陳庭愛的是敏秀，更不如說他恨為什麼他要承受這一切……
ＰＳ不好意思，這一段我講得比較複雜。因為在電影映後座談，時間有限，我只能簡單答覆，盡量讓大家聽德清楚明白。這次我終於可以好好講清楚。
Li JuTseng 尊敬的小連導演：請問先前在某篇你的專訪中有提到，你對這部電影當初顧慮太多，所以有些地方你不是很滿意，早知道你就堅持叛逆...如果當初堅持叛逆的想法，你是想如何拍這部電影呢？結局會不同嗎？人生沒有早知道。敏秀的人生不也是這樣嗎？
「命運化妝師」是我目前的能力所能做到的最好的狀態，我覺得有不滿意的地方，也是因為我整個拍完了，回顧跟檢討之後才有的想法。在我拍的時候，我以為我夠叛逆了，但是拍完剪接完之後，才覺得還不夠叛逆。
應該還是講故事的方法太溫吞了這件事上吧。（又是一個抽象的答案）
Doris Shiu 沒關西XD~~~棠棠加油~我們等你 科科:">一想到棠的問題是我的兩三倍，我開始好奇她的打字速度…
Jia-Fong Huang 最後一幕拍的很好，整個加深整部戲的主軸，存在感太巨大了(有無限迴圈的效果)~有打到心裡~當初，陳庭這個角色設定，就是會為愛而狂，每段感情都愛得很用力，完全投入一切，導致受傷了，常把自己逼到死路??拍個續集吧~是，陳庭就是這樣的人。
即便她知道她們兩個可能沒有未來，她還是願意過好美一天。
在拍完命運之後，我讀了一本小說《我是許涼涼》裡的一句話： 「傍晚的陽光如金，我彷彿預見了什麼未來似地哀愁，自始至終是我們感情的基底」這讓我想到陳庭在教室裡關窗戶，兩人看見彩虹那一場戲
續集如果是瘋狂喜劇，可以接受嗎？
敏秀去觀落陰找陳庭，發現鬼陳庭竟然還被鬼城夫苦苦糾纏，敏秀開始找人抓鬼城夫救鬼陳庭…這時鬼城夫反過頭來加害敏秀。同時詠明那個死去的同事鬼警察天仁即便身為鬼也不忘「維持陰間秩序，保護亡魂安全，防止一切危害，促進人鬼福利」。就在鬼天仁開始對付鬼城夫，敏秀也找到了轉行做法師的致任來對付鬼城夫時，眼看鬼城夫就要被收伏，沒想到鬼城夫托夢給詠明，利用詠明對於自己逼死城夫的罪惡感，操縱詠明來對付敏秀跟致任，於是一場人鬼大亂鬥……死亡不是結束......
Bella Zeng 想請問導演，敏秀和詠明第一次見面的時候，有個場景是在停車場，我想請問導演，為什麼會選擇那個分鏡?而且是採用慢慢zoom in的運鏡，那裡有甚麼樣的用意嗎?另外，電影裡有很多很棒的分鏡與運鏡，跟一般國片滿不同的，想知道導演當初是如何構想這些畫面與運鏡方式，感謝導演~詠明跟敏秀的停車場，當初拍的時候，我覺得這一段對白很長，又很重要，是把之前發生的事情再一次釐清理出頭緒的關鍵。通常就是拍兩個人講話的畫面，但這樣子我又覺得無聊。我才想說那拍後照鏡，一開始遠遠的，只看到一台車，什麼都沒有，畫面感覺很無聊，觀眾應該就會專心聽講話的內容。但是慢慢的又會發現，畫面裡的後照鏡看得到講話的人的臉，現在不止有接收到對話的內容，還會開始專心看後照鏡。加上敏秀對詠明警戒的態度，所以這個鏡頭又有點把觀眾變成想偷聽車裡的人講話的人，彎著身偷偷摸摸的走進去這個鏡頭主要是這樣設想。
很多分鏡跟構圖也是攝影師的創意。加上還有其他工作人員提供的想法跟靈感，光靠我一個人是做不到的。
Chen Yu-Kuei 想請問導演 海報中的隋棠遮住右眼的意涵是...這個動作是美術設計在拍攝海報的想法，不是我想的
陳庭的照片在我們的設定是城夫拍的， 城夫愛攝影是我們對這人的設定之一。
當初美術指導拍這樣的照片是覺得這樣的動作滿美滿神秘的，然後說要引申出什麼意涵的話，可以說有種，不願面對/隱藏/視而不見（睜一隻眼閉一隻眼） 等等的聯想
張瑋玲 我想問導演,之後還想拍哪些題材的電影呢?
還有,導演最喜歡片中的哪些橋段??
我想拍的很多欸，目前還處在貪心的狀態。還沒真的定下心...如果可以我想拍科幻片…但這在技術上太難做到了
我喜歡金馬奇幻預告那個陳庭彈鋼琴的鏡頭（本片裡只剪了一半）
敏秀在城夫車上跟公車回憶錯身那一段
最後城夫診所的三人對峙加上陳庭的投影（四人唯一共處的片刻）
敏秀最後的鋼琴
詠明打藥頭（整個剪掉了）
詠明報警之後，看著城夫的屍體，崩潰痛哭（剪掉了）
ＰＳ這樣你有沒有也很想來拍片，可以看到很多被剪掉的片斷！！哈
王君卉 想請問導演怎麼會想用同性師生戀呢?
這個是編劇在寫劇本的時候就設定了。
我們確實有考慮過把同志的部份改成異性戀
原因是，同志元素會進不了大陸市場，製片當然希望可以進去大陸市場，這樣會降低影片成本的風險。
但是我跟編劇都覺得這部片討論的精神跟方向，同志會有加強中心主題的作用。 另外我個人覺得不只是同志，還包含女性地位在社會階層的關係，女性是偏向壓抑的，尤其在所謂的公共議題上，所以我還是想保留主角是女生，老師是女生這樣的設定。特別在學校的輔導教室老師、母親、陳庭、敏秀，四人對質那一場戲，加上後面偷聽的一個女職員，都是女性，但輔導老師跟母親的語氣跟態度，卻一點都不母性陰性，而是逼迫的對質的，這對我來說是很有趣的對比。即使在場沒有男性，但是社會的價值觀、階級、道德…等，男性的主流價值觀早就無所不在。
另外，同志愛情對我來說，就是拍一個愛情故事。今天如果不只是女同志，而單純是師生戀（異性戀）也都會面臨同樣的困境吧？但如果是男老師跟女學生 我覺得更麻煩的是要處理的一定有“性”的議題，不單單是愛情。畢竟畫面上如果是一個27歲的男老師跟17歲的女學生，對我來說我要去處理這個男老師的心態（是真的純愛還是老牛吃嫩草之類的），對主流價值觀的觀眾來說，這很難避開，「性」一定是兩個人的關係中要處理的一環。但是女女的時候，相對容易可以建立兩人的愛情關係的純粹。
同時在劇本的編寫過程中，確實也有討論到是不是該有一場戲在描寫陳庭跟敏秀的親密關係（性愛），讓他們的情感更深刻。但是對我來說，在這部電影我想拍的是人對於情感的反應（面對自己不能接受和不能面對的情感狀態）。因此如果有了陳庭跟敏秀的性愛場面，對我來說也要同樣有城夫跟陳庭的親密關係的描述（性愛），藉此來對應出陳庭在跟男（城夫）/女（敏秀）的親密關係上的反應的不同（或是相同）的反應。但是這樣一來，這部電影就可能就太龐大，在兩個小時裡，我無法講這麼多，或者說，就變成不是我想拍的了，因為會更容易變成焦點是放在性跟愛的主題上。
ＰＳ我更不想便宜了吳中天
至於師生戀，我有想過編劇是不是因為大體化妝師這個題材，有了諧音的樂趣，因為屍生戀而想到師生戀，但是這我沒問過編劇
我的想法則是：一個是十七歲的學生，一個是二十七歲的老師。愛情或許是一樣的，但兩人要面臨的處境確很不同。一樣一句我愛你，對兩人的意義可能就天差地別，這是先天的差異（兩人的年紀，生命歷練，身分地位，這些都無關同志，這也是我們選擇師生戀的原因）
對敏秀來說，這是初戀，是她對自己性向的跨出的第一步，她對愛情憧憬的第一次實踐。與其說她愛隋棠，可能她愛自己對愛情的憧憬更多也說不定。但她在分手那場的退縮，選擇了沈默，不跟家裡衝突，對我來說，我不想單純定義成那是她對父權的妥協。我覺得那裡面有一個年輕人跟家庭的關係，甚至是對母親的體貼（這就留給觀眾自己去定義了），甚至都可以說在這邊敏秀的決定是比陳庭成熟的（主流價值裡的成熟做法？從另一面看來又是懦弱？），她放棄自己對自我的需求的必要，想體貼地去滿足母親的期待，敏秀也有她的犧牲，她可能也痛苦，但這就是她青春的一個註腳。
相對於陳庭選擇了敏秀，她要做的決定，心裡的掙扎，都是更深刻的。
比較起來，敏秀的單純可能顯得無情。
陳庭可能每天都在擔心這段愛情隨時會消失
而敏秀則更只是單純地享受在愛裡。
