命運化妝師 Make Up

關於攝影 / 車亮逸
 
車亮逸於加拿大拍攝過四支長片，包括由《康斯坦汀：驅魔神探》《驚奇四超人》特效小組成員驚悚打造的《異底洞》。作品入選過柏林，日舞及多倫多影展及入圍加拿大盆金像獎 Leo Award 最佳攝影，另拍攝過近四十支MV及十多支廣告。

簡歷
加拿大英屬哥倫比亞大學
University of British Columbia - Bachelor of Fine Arts - Film Production
國際電影攝制公會(加拿大)攝影師
IATSE 669 (IATSE stand for International Alliance of Theatrical Stage
Employees)
中華民國電影攝影協會會員
Chinese Society of Cinematographers CSC

電影作品
Star Gate Universe Season 1-2 (TV Series)
2nd Unit Director of Photography / Camera Operator
Battlestar galactica Season 1 (TV Series)
Camera Operator
Dark Angel Final Season (TV Series) Camera
Operator
皮克青春
命運化妝師
五月天3DNA
女孩壞壞 (拍攝中)

Q1.[命運化妝師]是國片中較少見的懸疑類型，請問你如何在影像上呈現這部片?
在讀完劇本及跟導演溝通過後，角色的情感深深牽引著整個故事，在鏡頭與光影的設計上，也會希望根據角色個性及情感的差異，來表現鏡頭上的不同，希望所有的鏡頭與光影的表現，都能搭配角色的個性與情緒的起伏，例如：城夫的個性比較沉悶、隱藏自己的感情，所以在鏡頭設定上，為了不讓觀眾猜出這個角色的後續發展，所以在鏡頭上以平穩、靜止的方示表現，不用鏡頭幫這個角色做感情上的加強及凸顯；到了後半段，城夫這個角色的真實性格已漸漸嶄露，所以在鏡頭上才有較多的變化，像是手持的鏡頭(夜店場次)才首次出現在城夫身上。以張睿家所飾演的詠明來說，為了顯現出角色火爆、衝動的個性，詠明的鏡頭較多使用手持、破水平等。
 
 
在前製時期就與導演溝通出，將這部片拍出類型片的風格，希望以「光」來呈現出不同的世界，在台灣發生，一個熟悉卻不寫實的城市，在光tone的設計上，希望能創造出一種封閉感，讓片中的角色都是被侷限的、有壓迫感的；舉例來說：敏秀的家及房間的窗戶，都是一片明亮的，但是這種明亮感卻不是為這個角色帶來希望，反而是被困在明亮與希望之外的世界，我只是想把這個角色被光亮包住、限制住。

Q2.在片中用了大量的煙霧,可否談談這方面的運用對於視覺呈現上的企圖?
片中放煙示為了增加光的質感，也是為了要讓戲中的空間有一種壓迫感，也是希望能營造出是台灣人所熟悉的地方，卻又讓人陌生。
  

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關於編劇 / 于尚民

 
世新大學廣電系電影組，英國Sheffield Hallam University 電影製作碩士。
 
編劇作品
2010 《母老虎》（新聞局優良劇本獎優等）
2008《命運化妝師》（新聞局優良劇本獎優等）
2006《現象》（新聞局優良劇本獎佳作）

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Q1：可否談談當初跟導演合作的契機?導演和編劇在拍攝時彼此溝通的過程?
 A：當初是總製片王傳仁看到了這個劇本，認為可拍性高，由他展開搜羅，尋找到投資夥伴及導演，進而促成與小連導演第一次合作。
 
和導演合作，是一個相當愉快的經驗。導演和我在溝通上有一定的默契，談論劇本時，彼此都能迅速切入重點，雖然難免會碰到撞牆期，但我們力求完美的為劇本尋找出不同的可能性。承蒙導演為這個劇本注入許多新穎獨特的創意，讓故事更加與眾不同，同時也讓我增益不少。
 
Q2：為何想寫大體化妝師這樣特殊的題材?為了寫這個劇本做過什麼樣的準備?
A：那是在2007年某天深夜，看到一個談話節目討論遺體化妝師這行業，覺得非常有趣，剛好有朋友在那個節目做企劃，便央請她幫我代為聯繫，然後直下台中與遺體化妝師見面。訪談中才發現這行業充滿許多難以想像的趣事，有一些真實事件也成了劇本裡的內容。這個劇本前後弄了一年(07~08)，寫了好幾個方向，都不夠滿意，認為用這樣的職業應該可以寫出更不一樣的設定，再加上我一直對「生死」與「面對 」的主題感到興趣，中間停筆一段時間沈澱，最後決定採用推理懸疑的方式去鋪陳，就成了現在這個故事。
 
除了訪談與田調外，自己也去找了很多殯葬、民俗祭祀相關資料，由於劇本裡涉及不只遺體化妝的知識，還有其它關於心理學、法醫、藥物等，就不斷上網搜尋或到圖書館翻閱資料。
「命運化妝師」是個題材獨特的類型片，在國片中算是少見而大膽的嘗試。因此，從出資老闆、製片到導演等願意挑戰這個故事，著實令我折服。個人認為「混類型」與「高概念」的電影會漸漸在台灣受到重視，然而無論採用何種說故事的方式，對於人性刻畫與情感描述仍不可偏廢。
 
Q3：最初的劇本跟後來拍攝修過的劇本中間的落差? 
A：劇本經過屢次三番的編修，一定會和最初劇本有所不同，但出入不大。導演和我在人物設定和故事主方向大都維持保留，次而，我們把對主架構較無重大影響的支線與角色給拿掉，去蕪存菁後強化主要角色群的情感。其實原本的劇本裡對殯葬業著墨不少，但在考量劇情的順暢度，精簡許多。畢竟電影時間有限，讓觀眾心無旁騖的跟著主角與主線劇情走，流暢無礙的看完一個故事才是導演和我所關心的。
 
能看到自己的作品被如此優秀的團隊具體呈現出來，心情難掩雀躍。很難想像從開始著手劇本至今，足足過了五年，這次經驗，讓我深刻體悟到----演員與角色溝通，對拍攝前的劇本修改是極為重要的一環。畢竟，在大銀幕詮釋角色的是演員，他們演的有沒有說服力，對於觀眾來說極為重要。如果演員對於自己的角色有了紮實的認知與深刻的揣摩想像，才能賦予劇本裡的角色完整的靈魂與生命。
 
Q4：聽說你被演員戲稱為「惡魔編劇」，為什麼？
 A：那是中天接演後的感觸。由他飾演的心理醫生聶城夫，角色內斂、性格複雜，種種思維脈絡某種程度上已經遠遠超越他的生命經驗，導演和我也明白聶城夫這個角色的難度，因此構築這個角色時我們不斷反覆調整。而中天在融入聶城夫時，每每讓他瀕臨極限，所以認為我很殘忍，哈！其實，欣穎、隋棠與睿家各自扮演的角色，都存在著相當艱澀的難度，感謝他們個個掏空自己，竭力融入劇中的角色，進而呈現出目前情感張力蓬勃的作品，透過他們，更讓我意識到，編劇不只是在寫故事而已，真正寫的還是關於「人」。

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關於導演 / 連奕琦
   

中國文化大學戲劇系畢業後，從事紀錄片企劃編劇、電視劇編劇與製作，且參與多部電影的籌製。如在近年台灣高投資製作電影《詭絲》擔任場地經理，台灣最賣座華語片《海角七號》擔任副導。
一路受台灣人民納稅錢栽培，申請輔導金補助拍片：2006輔導金短片《靜悄悄的幸福》是一段城市奇遇的淡淡愛情、2007公視人生劇展《夏天到了出去玩吧》是一群老人想去衝浪的輕喜劇、2009輔導金短片《你是否聽見花開》是描述一個死神想上天堂的奇幻寓言。題材選擇多元，《命運化妝師》是第一部電影長片。



導演的話
這是一部關於化妝的電影，講的是卸妝。
電影從一個命案開始，讓遺體化妝師、心理醫生、警察，三個人表面上是為了查出命案真相而相互追逐，但內心卻是各自面對著生命難以承受的痛。希望可以讓觀眾在看電影的過程中，跟著角色們去經歷那個尋找答案的過程。
 
歷年作品
2006   靜悄悄的幸福   
2007   公共電視人生劇展 -- 夏天到了出去玩吧     
2008   如果某人在乎某事
2009   你是否聽見花開     
2011   命運化妝師

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